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雨景花鳥畫法探索

 楊潮

    我被美麗的雨花所感染，便回到畫室里，播放了一段《雨打芭蕉》的古曲，翻閱歷代名人描寫雨景的詩句，細細領會；又找遍古人畫雨的圖片，潛心研究。我覺得，除了古代米芾，近代吳石仙，現代傅抱石，擅長畫雨景山水畫以外，至今沒有人專畫雨景花鳥畫。而作雨景詩的人，歷代人材輩出，人們至今仍然傳頌著唐杜甫的《春夜喜雨》書畫大師林散之先生對雨也非常有情感，一生作了不少描繪雨景的詩句，最后，安葬在求雨山。于是，我探索雨景花鳥畫的念頭便油然而生矣。

    黃山我去過兩次，兩次皆遇雨。山頂上下雨時，什么都看不見。雨后的黃山，更是瞬息萬變，云涌峰巒。雨中的花木千姿百態(tài)，更加滴翠，斜風細雨濕桃花詩境，令人陶醉，那朦朧的景物引人產生夢想。

    廬山、黃山、經山雨中花木之景，飛鳥之態(tài)，縈繞腦中久矣，必欲繪入畫中。 

    1.礬水法：先用礬水灑出雨絲，經渲染后，頗有傾盆大雨的感覺。傅抱石大師常用畫法，此效果用于山水畫較好，用于花鳥畫質感太露。

    3.膠水法：膠水揮灑在紙上干后，不易進墨。在紙后襯色即可。還有一種方法，在畫面某個局部，乘墨色尚未干時，再加上膠去揉一揉，讓畫面自然滲化均勻，不要滯膩為佳。

    5.彈粉法：先把紙拖濕，半干時用白粉吹彈在畫面。

    7.沖揉法：將剛畫好未干的墨線，用水再畫一遍，使墨線化開，有水痕跡，或用筆飽蘸水墨緩慢拖筆，故意在紙上頓挫提按使水自然化開。

    9.濕勾法：先用植物質顏料畫出物象，乘濕時用墨勾，墨色交融自然滲化，此法雨景效果明顯。

    然而，以上的畫法僅是一種繪畫的技巧，畫者要特別注意，待畫面完成后，技巧的物象要與意境自然融合為一。否則便是玩弄純技巧，僅是裝飾作品，格調不會很高。同時每個畫家體驗的雨景也不盡相同。雨境有滂沱大雨、暴雨、夜雨、煙雨、微雨、蒙蒙雨、毛毛雨、紅雨、細雨、快雨、心雨之分，情有喜悅、悲傷、惆帳、彷徨、憂悶、豪爽之別。因此，畫家必須仔細體味，使景中有情，情中有景，情景交融，方為雨景花鳥畫之逸品。

    其實，萬物自然不是一成不變的。我習慣畫牡丹葉子長長的向上，有朝露之氣；畫菊花葉子沓下來，有霜打之意；畫月季花葉子圓圓的，有繁茂之盛。畫畫要有文化底蘊和悟性，江南的花木在春夏之季，所有花葉，不管是下什么雨，都是精神挺拔，顯得生機勃勃，富有生命力。如畫傾盆大雨時，花木必然要畫出動勢。古人語：“幾竿清影帶雨斜�！毙稳萦曛袷菑纳�活中體驗出來的。畫落花而不畫雨絲，觀者自然想到孟浩然的詩“春曉”。雨景一定要畫成“元氣淋漓漳猶濕�！碑嬅嬉�少筆痕，墨色要勻和模糊些，近景一定要見骨力，筆勢出來，氣韻自然生動矣。

    我們在觀察雨景的同時，更要有一種浪漫和印象的心態(tài)去遐想，高爾基的海燕迎著暴風雨翱翔，象征著一種革命的精神。我喜歡春天的飄雨，它像別有韻味的情人，若即若離地縈繞著你，才靠近它，飄雨又不下了。剛走遠時，飄雨又下起來。雨借著風的飄忽，讓人看不真切難以琢磨，置身在飄雨中，又感覺不到有雨的存在，無意識的雨卻潤濕了衣裳。著名書畫家田原先生，看到我的“雨景畫”之后，題贈“聽雨”二字勉勵我。“聽”字要心靈去覺悟，所謂的心畫就是心靈的創(chuàng)作。我們要有超越時代的膽識，爭千年，不爭朝夕，才能遠超古人，創(chuàng)作出好的雨景花鳥畫，后啟來者。我愿努力，我愿探索，我愿在花團錦簇的庭院，自由自在地沐雨散步吟詩，為新世紀的到來唱頌歌，畫美景。