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任伯年花鳥畫師從探源發(fā)布時間：2016/4/25 8:18:47 點擊率：5779次
任伯年花鳥畫師從探源 作者：蔣明君 清末畫家任伯年(頤)(1840－1895)是民間畫師的兒子。其父任鶴聲、號淞雩(?－1862)，浙江紹興(山陰)之航塢山村人。該村地處紹興、蕭山之間。任鶴聲因蕭山有任民同宗、早年去蕭山經(jīng)商，開了片米鋪，“讀書不茍仕宦。設臨街肆、且讀且賈。善畫、尤善寫真術�！鄙庾龅倪�過得去，便不操此業(yè)“恥以術炫、故鮮知者。”任伯年在年髻齡時即到蕭山隨父生活。任鶴聲是位“喜神”畫師，對人物肖像的約形取神有一套絕技。在課子之余，為防世道不測，便想把自己掌握的“寫真術。手藝傳給兒子，使他今后第一項“混飯吃”的技藝。于是就有意識培養(yǎng)訓練任伯年的觀察默寫造形能力若客人來訪或值不遇，任鶴聲要求任伯年不問姓氏，但圖以形貌給他看。經(jīng)過日常的訓練和嚴格要求。對于客人的形貌，任伯年的畫像可以彷佛八九。長此以往，任伯年逐步打下了敏銳的觀察力和背摹默寫的傳神寫照能力，為他日后稱霸畫壇打下了重要的基礎。 在任伯年十二歲(1851年咸豐元年)時，中國近代史上發(fā)生了太平天國運動。災難深重的中華帝國不啼雪上加霜。戰(zhàn)亂一直延續(xù)到任伯年二十五歲(1864年同治三年)時，太平軍兵敗天京。轟轟烈烈的農(nóng)民革命被殘酷鎮(zhèn)壓了下去。此時的江、浙一帶已是瘡痍滿目、遍地哀鴻的悲慘景象。任伯年曾遭祭太平軍、雖幸免一死，大革命給他帶來的卻是：家破人亡!父任鶴聲在太平 軍入浙時避戰(zhàn)亂死于逃難途中(母早亡)，蕭山的米鋪毀于戰(zhàn)火而倒閉。任伯年此時茫然回顧只剩下孑然一身沒有了生活的依靠。百般無助之下忽然想起自己還會畫人像，家傳的寫真術竟成了糊口的唯一手段。雖然如此，若無人提攜也是枉然。為生活所迫，任伯年只身來到蕭山，投奔族權任阜長的門下。 任阜長(董)(1835－1895)是大畫家任渭長(熊)(1823－1857)的胞弟。年長任伯年五歲。伯阜長出道較早，在兄長的調教下亦擅畫，畫家陳洪壽(老蓮)，用筆仿宋人雙句，用線頗見功力、輔以填彩，畫風古樸靜穆自成門戶。近代人咸謂任伯年十五六歲時流落滬上，貧窮之際仿造任渭長畫扇面，售于地攤之上。巧遇任渭長經(jīng)過，便近前盤話。任伯年局促萬狀，訥訥不能成言。任渭長愛其才，不僅沒有責備，反而收其為徒從而造就了一代藝壇英才。小說家言此倒也罷了，象陳半丁、徐悲鴻等大家亦隨此說，人云亦云，以訛傳訛，竟成“信史”!事實上，任渭長早于1857年(咸豐七年丁巳)十月初七日病肺嘔血卒於蕭山家中，年三十五歲。又過了十一年即1868年(同洽七年戊辰)十一月任伯年方首次來到上海，此時的任伯年已是二十八歲的中年人了。若說任伯年在1857年之前在蕭山曾問學于任渭長也未可知，上海巧遇一說純屬虛構，只增談資。 任伯年幼承家學，繪畫以人物肖像為主，花鳥山水少涉獵，作品也不足觀。是時任阜長在兄長任渭長的指導下花鳥人物已具面貌，迨其兄亡，在鬻畫生涯中單槍匹馬也希冀有個合作伙伴和下手。任伯年的到來正合了心意。任阜長可以說是任伯年走向靠鬻畫為生的帶路人。尤其在花鳥畫方面是任伯年的啟蒙老師。在任阜長的指導下，任伯年作畫運筆勾線中，釘頭鼠尾描法日趨成熟�；B的造型、畫面的布局，乃至行文落款也和任阜長的作品一步一趨，達到幾可亂真的地步。 是時，由于戰(zhàn)亂過活鄉(xiāng)間畫業(yè)凋敝，鄉(xiāng)紳大戶、富商巨賈避居上海、寧波等地，鄉(xiāng)間售畫甚為艱難。早年任渭長常去寧波鎮(zhèn)海等地售畫，和當?shù)氐氖考澯羞^交往，憑借這層關系，任阜長遂攜任伯年來到了寧波一帶，經(jīng)歷了長達四年的外出鬻畫的生涯，使任伯年徹底走上了賣藝的人生道路。在寧波鎮(zhèn)海一帶，任后年在任阜長的指導下完成了買家訂購的生活，逐步掌握了花鳥、人物、山水的繪畫技法。在人際關系上任伯年結識了當?shù)氐拿魇考�，如方樵■、姚小復、陳朵峰、謝廉始、萬個亭、陳延庵諸人。尤其在客于寧波姚燮家“大梅山鈹"中的日子里,任伯年得以觀摩瀏覽了任渭長精心繪制的《大梅山鈹詩意圖》一百廿幀冊頁。能見到任渭長這么多的畫作，給任伯年的用筆設色產(chǎn)生了巨大的影響，可以說這一些是對任渭長繪畫技法最系統(tǒng)的學習。 近四年的鬻畫生涯中，任伯年系統(tǒng)地學習了二任的雙勾花鳥，釘頭鼠尾的人物線描、在作品的風貌上已經(jīng)達到和任阜長難分伯仲的地步。1868年(同汔七年戊辰)二月，任阜長告別陳朵峰、萬個亭諸朋友又偕任伯年來到蘇州。蘇州自古就是文人墨客的圣地。任渭長也常來蘇州鬻畫。并於卅一歲時娶蘇州孤女劉盤為妻，攜歸蕭山。任阜長的到來受到了任渭長生前好友的歡迎，得到了當?shù)氐臅嫿绲陌�。由于藝術氛圍的適應，任阜長設硯蘇州直至老死是鄉(xiāng)。后來任阜長也去上海小住(任伯年已在上海且畫名大著)終因作品不敵任伯年而鎩羽返蘇。世稱(海上三任)是否名實相知名實相符，值得相榷，(只有任伯年落戶上海)。 任伯年在蘇州時畫藝大進，已可獨擋一面。在數(shù)月中結識了不少畫界朋友，其中有比他大九歲的沙山春(馥)(1831－1906)。沙山春已是名貫蘇滬的花鳥畫家了，擅長點染小寫意畫法，作品活潑爽利，大受時人的欣賞。引起了擅長雙勾填彩畫法的任伯年的注意，在創(chuàng)作中也有意進行了點染寫意畫法的嘗試，這是任伯年橫向向同輩畫家進行藝術借鑒的開始。在蘇州任伯年和胡公壽、姜石農(nóng)等當時俊彥訂交。胡公壽(遠)(1823－1886)，在蘇滬的畫界已享譽盛名。并擔任上海錢業(yè)工會要職，有一定的社會地位。我們現(xiàn)在能看到的任伯年多幅傳世作品中均有胡公壽的補景和題款，足見胡公壽對后進任伯年是多么樣的器重和獎掖。 大約任伯年的“學績”生涯行將結束，就要出師另謀生路了。1868年冬十一月間，經(jīng)胡公壽的擔保和推薦，二十八歲的任伯年首次來到上海，在一個“古香室”箋扇店得以安設筆硯，開始了滬上鬻畫的生活。鴉片戰(zhàn)爭之后，上海從一個小漁村迅速發(fā)展成對外開放的通商口岸。在經(jīng)濟地位上取代了蘇州、揚州和廣州成為中國乃至遠東地區(qū)最繁榮的商業(yè)都市。太平天國戰(zhàn)爭期間，江浙一帶的富商官紳云集上海躲避戰(zhàn)亂，攜來了無數(shù)的資金財物以至書畫文物。大量涌入的難民提供了廉價的勞動力。英美諸列強紛紛開設銀行控制了上海的經(jīng)濟命脈。1862年上海租界人口猛增至五十余萬。隨著歐美諸國的經(jīng)濟入侵，也帶來了西方文明，和東方文化迥異的西方藝術作品，如油畫、水彩畫、素描、石膏像、雕塑等也流入中國，首先在上海等沿海城市登陸，大開了國人的眼界。在此歷史背景下，我國本土的書畫家出從各地囊筆紛紛來到滬上一展才華，上海逐漸成為中國藝壇重鎮(zhèn)。任伯年未來上海之前，象張熊、朱熊、趙之謙、胡公壽、蒲華、錢慧安、王禮、朱■……已稱霸滬上畫壇，一時流派紛呈，百家爭艷，各種畫會活動于坊間。南紙店、箋扇店■掛畫家的潤例任人選購，書畫市場異�；鸨�。任伯年的初來乍到未能引起人們注意�！啊踔翜麨^(作畫)署名小樓，居豫園極不得志，日至春風樓品茗�！贝虬l(fā)時光。后經(jīng)人點撥，“……納此，拜當時具聲望之老畫家張子祥熊。張故寫花鳥，以人品高潔，為人所重。見伯年畫大奇之，乃廣為延譽。不久，伯年名大噪�！睆埿�(1803－1886)字子祥，別號鴛湖外史，工花鳥山水，筆法細膩。早年即來滬上，出版有畫譜，在畫界影響很大，固德高望重被推為畫會的社長。任伯年曾為他畫過《蕉林林逭暑圖》，人物酷肖張熊，引起了他的驚奇。對任的年的高超藝術才能大加贊譽，任伯年方能在畫界嶄新露頭角，引起人們的注意。 當時上海傳入了不少西洋新技術，照像技術即是其中一種。照像的出現(xiàn)取代了繪畫人像。任伯年的傳神寫照技藝只好成為同行間作為懷舊的墨戲自我欣賞。作為環(huán)境布置所需要的美術作品，多以花鳥畫、山水畫為大宗。任伯年山水畫不多，花鳥畫以雙勾填彩見長。而當時滬上點染寫意花鳥大受人們的喜愛，其代表人物有張熊、王禮諸人。張畫傳統(tǒng)守舊較工細、而王畫多清新奔放可愛。宗法他們的畫家大有人在，其中有朱熊的胞弟朱■(1826－1900)字夢廬，初學張熊、居見王禮之畫，心儀之，遂轉學王禮。未幾，王禮朱■點染寫意花鳥畫派風靡于滬上。師從他們的弟子眾多，影響甚大。 面對畫壇花鳥畫流派的形勢，任伯年在蘇州也畫過點染寫意花鳥，來到滬上名義上也拜過張熊為師，為了適合世人的需要，任伯年的點染寫意花鳥畫逐漸多了起來。在借鑒的過程中不是簡單的臨摹，而是揉合進自己造型準確、設色雅艷的特點，所以任伯年畫的點染花鳥畫鳥雀造型靈動活潑、花卉點染別具形態(tài)，畫境非常搶眼別致。他的花鳥畫藝術成就突出王、朱之上，這是人們有目共賭的。至于現(xiàn)代人誤把年長十四歲的朱夢廬歸于任伯年的弟子之列實令人發(fā)噱。任伯年花鳥畫成熟期大約在十九世紀七十年代末八十年代初，此時的花鳥畫數(shù)量驚人，用筆多以點染寫意為主、間或用雙勾筆法。任伯年已成為海上畫壇舉足輕重的畫家。 十九世紀八十年代，任伯年曾得到八大山人畫冊。八大山人作品的簡約、靜穆、脫俗啟發(fā)了任伯年，使他感悟到了中國水墨畫的無比魅力，和博大精深的內涵，任伯年“更悟用筆之法�！痹谧鳟嬛�，雖極細之畫必■腕中鋒，自言“作畫如頤，差足當一寫字�！比尾曛型砥诨B畫作品，大都做到筆意簡約奔放，畫境俊逸超拔，體現(xiàn)出了八大山人筆意的影響。 我們欣賞任伯年中晚期花鳥畫作品，無不對它的具有“現(xiàn)代意識”而驚嘆：就好象面對西方印象畫派的美術作品一樣，即使經(jīng)過百年洗禮，在現(xiàn)代人的目光中并不“落伍”。原來，作為世界大都市的上海，西方藝術作品的涌入無疑開拓了任伯年的視野，從而影響了他的花鳥畫創(chuàng)作。任伯年比同時代的畫家們走的可能更遠，他結識了上海天主教會徐家匯土山灣圖畫鈹主任劉德齋。劉王技的圖畫鈹培育了我國最早的西洋畫人材。在這里任伯年接觸到了油畫、水彩畫等西洋藝術，并首次認識了“三B鉛筆”，在劉德齋的試范中畫過素描。有沒有嘗試過畫水彩畫、裸體畫也未可知�？傊诤蛣⒌慢S交往中，西洋畫藝術一定給任伯年留下極深刻的印象。像水彩畫和中國畫均以“水”作為載體，用筆調上色彩(墨)畫在受體(鉛畫紙、絹或宣紙)之上。而中國畫用的熟絹和扇面不滲水性幾同於鉛畫紙。只是在繪畫的操作中，用筆用色(墨)的習慣不同罷了。任伯年借鑒了水彩畫技法，可以在其作品中看出。1882年(光緒壬年)二月任伯年在熟絹上畫了十二幀折技花卉冊頁，畫面上用水靈動，設色飽滿，極具現(xiàn)代意識。有的畫面不落款式只鈐名章，折射出西洋畫法的影響是多么深遠。這就是我們欣賞一百多年前任伯年所作鳥畫�？闯Ｐ碌拿孛芩�! 任伯年早年是位畫“喜神”之類的民間畫師。出身微賤，歷受磨難，遭際太平軍而未死，實乃大幸。經(jīng)過任阜長、胡公壽、張子祥諸位前輩的提攜，加上自己的勤奮、聰穎、好學，只身闖蕩滬瀆，終于成為一代國畫大師。他的美術作品豐富了我國的藝術寶庫，至今還作為我們借鑒的典范，我們研究他的藝術成長道路、藝術成就的特色是非常必要的�！ ℃�(zhèn)江中國畫院 蔣明君 2002.6.28 草 |
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