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上世紀90年代初，中國當代藝術進入到以后現(xiàn)代主義和消費主義為主要特征的時期，一批生于60年代的青年畫家嶄露頭角，繪畫遠離宏大敘事的偉岸形象，以無聊、頹廢的表情和行為自得其樂，極大削弱了80年代的理想主義。今天，一支以70后為主體的畫派悄悄崛起，對這種潮流進行反撥。這就是新寫實，或曰后寫實。

　　灰蒙蒙的世界里，穿著白紙折出的婚紗的新娘在水一方；陽光燦爛的午后，母子二人溫馨地窩在沙發(fā)里對視嬉戲；青石板上，風干了的玉米、蘑菇、老南瓜隨意散落，是一首歲月的清平樂……這是日前在北京萬荷美術館開幕的“后寫實·新經典——當代中國寫實油畫十人展”中展出的作品。蔡杰、姜向東、來源、李文濤、劉向東、默涵、任志忠、燕婭婭、曾傳興、周松等十位新寫實畫家中的佼佼者入展。美術批評家、獨立策展人楊維民強調，與此前的寫實不同，后寫實或曰新寫實畫派不僅注重個體存在，更關注理想實踐，張揚古典精神，同時觀照正在發(fā)生的現(xiàn)實，希圖在個體生存的經驗和希望中實踐價值重建的終極關懷。

　　名之為“后寫實”或“新寫實”，“后”在何處，“新”又在何處？寫實又向何處去？從古典寫實到觀念寫實的畫家們在當代語境下的處境與未來發(fā)展值得探討。

　　“寫實油畫處境其實尷尬�！敝袊�藝術研究院美術研究所外國美術研究室主任王端廷一語點破，指出西方油畫進入中國100多年來，經過幾代中國美術人的探索，但是尚未能夠十全十美掌握這門語言，也沒有出現(xiàn)與達芬奇、拉斐爾等齊肩的畫家和油畫作品。而與此同時，油畫在西方已經被邊緣化了。北京畫院美術館館長吳洪亮坦言，畫展中永遠是影像、裝置藝術放在前面，寫實油畫往往偏居一隅。不過王端廷也認為，盡管如此，既然中國還沒掌握油畫的奧秘，依舊值得繼續(xù)探索。

　　寫實與寫實也有所不同。王端廷指出，改革開放以來寫實繪畫主要有三個潮流，一種是靳尚誼等新古典寫實，靜穆、唯美，重社會性題材；一種是超級寫實，產生于對相機的對抗，力圖畫得比相機還要寫實；還有一種是徐邦耀等人的超現(xiàn)實主義寫實。楊維民強調，新寫實畫派將具象寫實與當代觀念有機融合，既有新古典繪畫的傳統(tǒng)精髓，也吸取了超寫實、新表現(xiàn)寫實等藝術創(chuàng)新理念，從古典寫實走向觀念寫實。

　　對于“新寫實”之“新”，王端廷認為，他們描繪的已經不是自然主義的寫實，甚至難以看到自然空間，所有人都在人為制造的空間之中。比如周松的《白日夢》，背景就是夢里世界末日的滿目瘡痍。社會性的宏大敘事、帶訓誡意義的題材被拋棄，個性化體驗成為當代新寫實的特點之一�！皩憣嶏L格的變化，是感受的變化�！碧旖蛎佬g學院教授、《北方美術》執(zhí)行主編邵亮指出，新寫實與20年前的寫實不同，原因在于20年后我們的生活與20年前不同了，觀察工具、感受方式都在改變。不同的寫實風格沒有檔次之分，因為它們都真實反映了我們對生活的真實感受。

　　而四川美院當代藝術研究所所長何桂彥觀看畫展之后對新寫實畫派的特點有著更深的理解。在他看來，新寫實畫派的寫實與上世紀90年代以來的寫實并沒有本質的差別，區(qū)別在于背后的精神訴求，寫實只是媒介和手段。這與中國國家畫院研究員、《中國國家畫廊》雜志執(zhí)行主編王平的觀點不謀而合，王平也強調，“重要的不是達到寫實的技術，而是他們傳達出的思想觀念”。技術堆砌不是藝術的全部，藝術要超越技術，要有技近乎道的過程，才會讓人感動。他從畫展中看到，新寫實的畫作超越了過去的共同體驗、共同理想的表達，更強調個人體驗，體現(xiàn)出審美的時代性，有樸素的情懷。如蔡杰《青春物語二》將普通生活中的洗頭畫面定格，任志忠《窗外陽光燦爛》母與子場景，傳遞出的輕松愉悅，都是在用樸實打動、溫暖人。

　　有人說中國沒有真正自己的當代藝術。畫家、湖南師范大學美術學院副教授曾傳興此次參展，他指出最好是畫帶有中國特色的東西，無論是風景、靜物還是人物，都應該加入自己的情感，不為別的，為了尊嚴。王平也強調，與西方油畫相較，畫家的文化立場很關鍵。一方面，應該從民族特性、從傳統(tǒng)出發(fā)為油畫帶入新的東西；一方面畫作應該與時代相關，如果畫家的作品從16、17世紀都能找到相似的畫，那么這樣的創(chuàng)作價值是不大的。

　　要情感表達，要傳遞思想，要有時代性，要有中國特色，推重“觀念寫實”的新寫實畫派面臨的市場并不樂觀�！爱嬘彤嬍羌�冒風險的事�！眳呛榱辽钣懈杏|，畫新寫實油畫，一年能畫20張甚至是10張都已經算很多了，一旦選材選錯了，兩個月可能就白費了，時間的風險很大，何況市場也不樂觀。所以他笑言：“堅持寫實繪畫的都是勞動模范。”但是他也相信，只要真誠堅持，就有可能成為經典。

　　有拍賣行老總現(xiàn)場為畫家們打氣，指出因為國畫價太高，油畫市場前景還是明朗的，收藏家自傳統(tǒng)水墨轉入油畫收藏，一開始還是會關注到寫實。如今的收藏家群體也在變化，一般都是40歲以上的海歸，對藝術有較強的把握力。邵亮在法國時，見到旅館里寫實類畫作已經被塞尚風格取代，而畫廊老板則告訴他：批評里雖然不寫寫實了，但寫實就像大米白面一樣存在著。