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南朝書法家王僧虔在《筆意贊》中說(shuō)：“書之妙道，神采為上，形質(zhì)次之，兼之者方可紹于古人”。這說(shuō)出了書法鑒賞的精髓，強(qiáng)調(diào)了以形寫神、形神兼?zhèn)涞臅�法審美觀念。在我看來(lái)，書法鑒賞需要“七看”，即一看人品，二看內(nèi)容，三看線條，四看間架，五看結(jié)構(gòu)，六看章法，七看風(fēng)格。

一看人品

是大氣還是小氣，是瀟灑還是拘謹(jǐn)，是格調(diào)高雅還是低俗，是厚重還是輕浮等。這些統(tǒng)統(tǒng)與書法家的品格有關(guān)，“字如其人”就是這個(gè)道理。毛澤東書法大氣磅礴，這是由大政治家的氣魄所決定的。王羲之的字瀟灑飄逸，顏真卿的字厚重，文征明的字格調(diào)高雅。總之，書法豐富的語(yǔ)言，應(yīng)是書法家人格的寫照。

二看內(nèi)容

好的書法作品不但每個(gè)字都體現(xiàn)著該字的字意，而且通篇都反映出文章的含意�！短m亭序》通篇文字不但映射出字體的美，而且還反映著文章的美。蘇東坡的書《赤壁賦》也是這樣。文人字”、書家字”、還是匠人字。寫字人的文學(xué)水平不一樣，反映在字上表現(xiàn)出的內(nèi)涵就不一樣。讀文征明的書法就像讀田園詩(shī)，會(huì)勾起對(duì)田園的聯(lián)想。

三看線條

我們賞析一幅書法的好壞一定要從每一筆的起筆、行筆、收筆去看，看起筆是否有力，行筆用力是否均勻流暢，在寫點(diǎn)、橫、折、豎、勾、撇、捺、提等筆劃時(shí)，是否符合這種字體的行筆法則，這些行筆法則都是前輩大書法家千錘百煉出來(lái)的。每個(gè)大書法家在行筆都有不同，但萬(wàn)變不離其宗的是其寫的每一筆劃都有功力，都有審美價(jià)值。

四看間架

李斯在史籀大篆字體的間架結(jié)構(gòu)上求變，創(chuàng)造了小篆字體的間架結(jié)構(gòu)；程邈在前人書體的間架結(jié)構(gòu)上求變，而成隸書。王羲之也是在前人書體的間架結(jié)構(gòu)上求變，而大成楷書、行書、草書。他書寫的字體間架結(jié)構(gòu)就非常美。后世的大多書法家都在他的間架結(jié)構(gòu)上求變化，并形成了自己的風(fēng)格。

五看結(jié)構(gòu)

好書法每個(gè)字的間架結(jié)構(gòu)和字與字之間的結(jié)構(gòu)都有音樂(lè)的韻律，譬如讀毛澤東的書法作品《沁園春·雪》就仿佛感到世界上最雄壯的交響樂(lè)在奏鳴。

六看章法

書法章法技巧，章法有大小之別。小章法即一字之內(nèi)的點(diǎn)畫關(guān)系如何布置，或幾字之間怎樣安排。大章法既是通篇字與字、行與行、正文與落款及用印之間的關(guān)系謀劃、布置等，它要求一幅作品的字里行間有呼應(yīng)、顧盼，要協(xié)調(diào)通暢而有整體感。

七看神采

神采是作者精神境界的忠實(shí)記錄，與作者的情感、性格、修養(yǎng)密切相關(guān)。優(yōu)秀的書法作品必須是形美神足，形神兼?zhèn)�，欣賞者就是要領(lǐng)會(huì)體勢(shì)，捕捉神采。欣賞書法用筆的美、用墨的美、線條的美、結(jié)字的美、章法的美、乃至升華到書法想像的美，從而使精神達(dá)到愉快的感覺(jué)。